琉璃的制作工艺是怎样的？

琉璃是以人造水晶为原料，采用脱蜡铸造法烧制而成。其主要过程是将人造水晶加热到近1000℃的高温使其具有流动性，流入预先制好的石膏模壳内成型。由于石膏模壳是经由加热脱除蜡模而制作，故称脱腊铸造。其主要流程如下：

1、创作设计

2、雕塑原型

3、胶模制作

4、翻树脂模

5、树脂模打磨抛光

6、翻制硅胶工作模

7、浇注蜡模

8、蜡模修整

9、浇制石膏模

10、蒸汽脱蜡

11、修整石膏模

12、选配色料

13、进炉烧铸

14、拆除石膏模

15、切割粗磨

16、细修抛光

17、质检包装

这只是原理上区分开的几大主要工序，在制作过程中，有数十道工序，而且主要依靠手工制作，一模一件。不仅工序繁复，且生产周期长，大些的作品仅烧制过程就需20多天。

在所有这些工序中，最难把握的还是在炉窑中烧制这道工序，炉温曲线稍有不合理，烧出的就可能是一炉废品。且不同造型的作品，其炉温曲线也很不相同。如果掌握技术的火候不够，一件新作品可试烧好几炉也不能保证成功。

由于琉璃制作的不易，每一件作品都是用心力、体力与时间的消耗精雕细琢打造而成，故而成为倍受珍惜.

琉璃跟玻璃是一样的吗

琉璃是人造水晶，主要成分是二氧化硅；玻璃是钙，镁等金属的硅酸盐的混合物

玻璃名称的转变，反映了我国玻璃生产的兴衰，也反映了历史上对玻璃材质认识与重视。早期即以琉璃指玻璃，宋代后逐渐以玻璃的名词为主，到了元明琉璃则专指以低温烧制的釉陶砖瓦。现代人误以为只有便宜低廉的透明材质称为玻璃，殊不知有些珍贵精致的彩色水晶艺术品也是玻璃的呈现之一。目前所称的琉璃，事实上是以脱蜡铸造法创作，融合各种颜色混合烧制的氧化铅水晶玻璃。总之，玻璃是种材质，而艺术的价值来自于创意。

玻璃的成份与颜色的形成？

玻璃的主要成份为二氧化硅，一般玻璃制品多半添加稳定物质来增强化学耐久性、或添加助熔物质降低熔融温度。不同的金属氧化物可使玻璃呈现不同颜色，例如十六世纪的欧洲森林玻璃，其独特的绿色即来自于内含的氧化铁成份，其它如氧化铜成份能使玻璃呈现蓝绿色、氧化钴产生蓝色、氧化锰产生紫色等变化。一般说来，金属氧化物对玻璃的成色作用，会因玻璃类型不同而产生差异。

英语中，含氧化铅的玻璃，因其透射度与澄重感似天然水晶，故称为水晶或水晶玻璃(crystal)。各国对水晶玻璃的氧化铅比率规定不同，如欧盟的10%、捷克的24%等，氧化铅可使玻璃制品折射率高，看来通透晶亮，目前用于创作的制品多有10%以上含量。而琉园脱蜡铸造作品的氧化铅含量多在24~48%，因此亦称水晶或水晶玻璃。

玻璃为什么会有气泡？

一般玻璃原料或机械压模的量产制品因在1400~1300℃高温烧制，玻璃在液体状态下，内含的空气已浮出表面，所以 少有或无气泡产生。但多数铸造的玻璃艺术品多以850℃低温烧制，热玻璃膏流动缓慢，玻璃块之间的空 气，因无法浮出表面而自然形成气泡，艺术家们多以气泡表现玻璃的生命质感，并成为欣赏玻璃艺术的一部份。琉璃品类繁多,价格也千差万别.古法琉璃采用珍贵的天然琉璃石和琉璃母烧制而成,每一件作品都经过工艺师圆形雕刻,开模制作,脱蜡铸造,拆模细修等数十道工序精心打造,一件一模,手工制作而成;产品融入中西方不同的琉璃文化之美,创造了属于中国新一代的琉璃艺术文化,使每一件琉璃艺术品都有着极高的收藏价值和艺术欣赏价值!

古法琉璃的品质鉴别可以参照玉石，有六条标准，即“色、透、匀、形、敲、照”。

色 好琉璃的色泽艳丽，表面光可鉴人、流光溢彩；而成色差的琉璃表面黯淡，光泽度和鲜艳程度都差。

透 好琉璃通透，不同角度注视有不同的观赏效果；而品质差的琉璃不通透。

匀 琉璃鉴别中的“匀”指的是琉璃不同颜色之间的过渡，好琉璃过渡匀称；色彩过渡生硬的琉璃欣赏价值和收藏价值都差。

形 琉璃形态的优美程度，决定了琉璃价值的高低，形态优美、做工好的琉璃方为上品。

敲 两件琉璃互相轻敲，有金玉之音，声音越脆品质越好。

照 在普通灯光照射下，品质好的琉璃婀娜多彩，熠熠生辉；而成色差的琉璃反光不够靓丽。

人天生具有爱好一切晶莹、透彻、脆弱物体的趋向；人赞美草叶上的露珠，南瓜车上的水晶鞋，绿荷上珠走玉盘般的圆润水珠。《红楼梦》中绛珠草的眼泪，三生石上的旧精魂怕也是晶莹透彻的。琉璃的美也是一种出世之美，遗世而独立。如同曹植在《洛神赋》中所叹：休迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。

琉璃是火的艺术。在不同的温度阶段有不同的制作方法。温度从1450℃一直降到450℃都可以有所施为。施造的手法分为热工技法和冷工技法，无所不用其极。制作过程相当冗长，从构思、设计图稿、雕塑立体原型到作品完成，需经数十道工艺、严格把关方可完成，全过程费时两个月以上。将精选原料以1400℃以上高温熔制成各种彩色水晶玻璃，并经过多次精选清洗后，按作品用料比例置于模具中，并设定严格的升、降温曲线，炉温必须控制在1000℃±5℃范围内。烧制过程长达15天以上，使水晶原料，精确到每个细微处，方可确保作品精细奇巧、立体真实、流线飘逸。一只模具只能烧制一件作品，无法二次使用，大型复杂作品甚至需要多次开模、烧制才能完成。制作者要有十足的耐心与好手工，每道工艺均有各自不定的变化因素，且在工艺过程中需反复实验、务期作品色彩无一雷同。低成功率，使作品更为珍贵。现在市场上的琉璃制品也是鱼龙混杂。有些小作坊成批制作，大量抄袭成功的创意，大量发售仿冒品。琉璃这东西也就是创意手工稀罕，材料值得几个钱，没有好的创意手工它只是含氧化铅的玻璃。藏家若收到这样的东西，也就跟买了一大块玻璃砖回家差不多。

好的琉璃制品是活的。它自成品后就独立存在于天地间，自有灵性。它有自己的生死劫数，包容光与影在材质中的游戏，如水般流动圆转。一天四时，一年四季，时时变幻。它不仅要透出自然界的光，还要透过人心的光。它与收藏者于万世中有契合，相逢一笑、莫逆于心。有时不是人在寻找某种物件，倒是物件在找人。这也就是许多藏家挂在嘴边的“缘”字。一件东西自工匠的手中诞生后它就具有生命了，它就开始寻找的过程，一直到它毁掉为止。景德镇的窑工是相信世间有窑神的，所以烧窑时敬神如神在。只要是跟火打交道的行业，里面就充满了变数，对着这种不可期的变数只好认为有个窑神在，这样烧好烧歹也有个托词。琉璃在烧制时，谁也猜不到结局如何，于是也只好效法先民，敬一敬窑神。结果常常是让制作者瞠目结舌，烧出匪夷所思的东西来。只得望空而拜，或者扬尘舞蹈，认定这一刻窑神从烈焰中腾空而过了。我曾在一个琉璃制品展馆中看到一只纸镇，通体的墨蓝，如同深海的水，中间夹无数晶莹大小气泡，美轮美奂。看看展品旁边附注的说明；原来这件琉璃烧出后，工人看看里面夹了无数气泡，认定为一件废品，正准备将它扔掉，恰巧被制作者看到了，一把抢过来，如同找到失散多年的孩子一样呜呜了。后来无论怎么着力模仿，做不出来了，这东西成了孤品。

大约在夜里，制作者酌一杯酒与它独对。似乎有声音在说：“来了吗？”有声音答：“来了。”暗夜里他回头看看，空无一人。细数华年白发丛生。他烧窑也算是烧了多少年了，这么接近完美的东西从来也没有见过。剩下的事情就是给它想个恰如其分的名字。想了很久很久，拈断了几根须，终于想不出来。他废然长叹，手从膝盖上落下来——这东西大概永远就没有名字了，就叫个《无题》吧。躺在众多洋洋得意的琉璃展品中，孤寂得紧。一件物品做到接近完美不知道是好事还是坏事？